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        有人說，全世界最好看的建筑都在巴塞羅那。

        其實(shí)也不假，而全世界主流風(fēng)格的建筑都在巴塞羅那，那是真真真的。

        一個(gè)只有101.9平方公里的地方，（BTW，廣州的面積是巴塞羅那的70倍+）

        偏偏是這樣一個(gè)地方，就包含高迪的烏托邦、密斯的極簡(jiǎn)主義、理查德·邁耶的白色派等大師的作品。

        那么，《磚筑旅途》的第一期，就讓我們走進(jìn)巴塞羅那....的德國(guó)館。

        巴塞羅那德國(guó)館，由現(xiàn)代建筑大師F4之一的顏值擔(dān)當(dāng)，密斯·凡·德·羅于1929年所設(shè)計(jì)。它是密斯最具代表性的作品，也是建筑史上極為重要的經(jīng)典之作。

        但其實(shí)，現(xiàn)在我們所看到的德國(guó)館，并不是當(dāng)年建造的原版，而是1986年的重建版。

（1986·重建y·鈕祜祿·德國(guó)館）

        可惜的是，原版僅存世6個(gè)月左右，在世界博覽會(huì)結(jié)束后就被拆除。盡管德國(guó)館出現(xiàn)的時(shí)間極短，它帶給世界的震撼，卻在巴塞羅那留下了深深的印記。在主流的學(xué)院派風(fēng)格的背景下，德國(guó)館成為當(dāng)之無愧的“不一樣的煙火”。

1929年德國(guó)館南側(cè)視角鳥瞰圖

        1930年，在世博會(huì)結(jié)束之后，作為臨時(shí)建筑的德國(guó)館就被馬上拆除，并輾轉(zhuǎn)運(yùn)回了德國(guó)。

        隨后西班牙經(jīng)歷內(nèi)戰(zhàn)的波折，直至1966年，一眾先鋒建筑師為再次點(diǎn)燃，巴塞羅那現(xiàn)代主義火種，提出重建當(dāng)年輝煌——德國(guó)館，并邀請(qǐng)遠(yuǎn)在芝加哥的密斯參與重建工作。

        但不幸的是，1969年，密斯 · 凡 · 德 · 羅老爺子突然逝世，重建工作被迫擱置。

        直到1986年，經(jīng)過眾多建筑師的努力下，才將德國(guó)館再次展現(xiàn)在巴塞羅那。

        但恰好是這次重建，才將一個(gè)“臨建”完美修繕成一個(gè)經(jīng)典的“臨建林建”。

        因?yàn)樵?929年的原版，工期緊張，預(yù)算不足，采取的也是“加泰羅尼亞拱”的基建方式直到博覽會(huì)開幕，其實(shí)場(chǎng)館并沒有完工，甚至，在展館的南立面，原本設(shè)計(jì)中的石材墻面只是刷上相似顏色就匆匆開幕了。

        后來的原址重建，以永久建筑的目標(biāo)，重點(diǎn)解決了原版承重、隔熱、排水等問題，真正誕生德國(guó)館2.0。

        除了重建的波折，材質(zhì)的選擇也成為德國(guó)館的設(shè)計(jì)精髓。整個(gè)場(chǎng)館中，自然和人造材料交錯(cuò)分布，運(yùn)用大理石、石灰?guī)r、鋼和玻璃為主材質(zhì)。

        其中，意大利石灰?guī)r大量運(yùn)用在臺(tái)基，以及反射水池旁邊的外墻。陽光下石灰?guī)r成為次光源一般的存在，將漫反射的光線投入到室內(nèi)，使得室內(nèi)空間更顯通透，柔和。

        石灰?guī)r特有的反光性，以及密斯在臺(tái)基上的無縫處理方式，使空間分界進(jìn)一步消解，讓整個(gè)展館成為一個(gè)完整的體量，而非兩個(gè)分隔的個(gè)體。

        主次展覽空間隔斷分別采用阿爾卑斯綠色大理石、提諾斯綠色大理石和產(chǎn)自非洲的金色縞瑪瑙干掛，過推削的技藝劈開，得到對(duì)稱的圖案，使得墻面就如一幅巨大的畫作，展現(xiàn)大自然原石的紋理美。

        作為平衡，灰色、綠色、白色和半透明等多種類型玻璃，也大量應(yīng)用在室內(nèi)隔斷，厚重與清透、可視與封閉，最終塑造出一個(gè)完全流動(dòng)的開放空間。

        巴塞羅那德國(guó)館，被看作20世紀(jì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)到來的代表建筑，詮釋著80多年前的突破勇氣，在今天，依然熠熠生輝。

        今天就到這吧，關(guān)注DouYin：磚筑旅途，下期繼續(xù)帶你們?nèi)ト澜绨岽u~

        （感覺巴塞羅那可以再講十年）

（本文為企業(yè)供稿）